Zahlreiche Filmemacher haben die Stadt filmisch dargestellt, aber nur wenige haben mit dem architektonischen Material an sich gearbeitet. Aus dieser Sicht ist der Fall der Wiener Filmregisseure Bady Minck und Stefan Stratil ziemlich beispielhaft.
Für ihren Film "Der Mensch mit den modernen Nerven" stellten sie ein Modell nach den Skizzen des Architekten Adolf Loos her, die dieser 1923 für ein Rathausprojekt in Mexiko-City entworfen hatte. Bei dem von Loos geplanten Gebäude handelt es sich um eine Stufenpyramide, die im filmischen Prozess in ein abstraktes Spiel der geometrischen Formen, der Lichter und Schatten gebracht wird, das an bestimmte Filme der 20er Jahre erinnert, etwa an "Orgelstäbe" von Oskar Fischinger (1923-1927). Über die Animation des Modells weit hinausgehend, beschäftigt sich der Film mit Adolf Loos' architektonischen Konzepten zur Fläche und zum Volumen des Raums.

Eine Pyramide, gar nicht statisch, vielmehr durch Kamerafahrten, Schnitte und Überblendungen immer rascher in Bewegung gebracht. Die Kino-Illusion führt die einzelnen Teile durcheinander, fügt sie zu einer symbolhaften Zeichnung der regen Gedankengänge von Adolf Loos.

Loos, Revolutionär der modernen Wohnkultur, der "gebieterisch Spaltungen und Umlagerungen hervorbringt, alte Verbindungen löst, neue ins Leben ruft und alles in brodelnde, schäumende Bewegung versetzt" (Egon Fridell), hat die österreichischen Filmemacher Bady Minck und Stefan Stratil einerseits mit seiner Phantasie, andererseits mit seinem funktionalistischen Denken fasziniert.

Ihr neuer Animationsfilm mit Realfilmsequenzen, "Der Mensch mit den modernen Nerven", könnte als Loos-Hommage bezeichnet werden, ist aber neben einer persönlichen, sehr intellektuellen Annäherung auch die künstlerische Bearbeitung eines biographischen Details.

Loos, der von seiner Umwelt mißverstandene Künstler, geht in Einzelbildaufnahmen mit Stützverband (weil er durch die Ignoranz der Gesellschaft in seiner Arbeit behindert war) zu seinem Schreibtisch und beginnt mit der Arbeit an einem visionären Projekt, einem Rathaus in Mexiko in Pyramidenform. Hier entwickelt sich der animatorische Teil durch Überblendungen und schnellen Kamerafahrten zur fulminanten Kinovision.

Die Fertigstellung eines Bauwerks ist immer auch ein Innehalten: das Unterbinden einer in der Planung mitgedachten Bewegung.
Einen (architektonischen Skizzen und Modellen innewohnenden) Bewegungsgedanken effektvoll in Bewegung überführend, lassen Bady Minck und Stefan Stratil in "Der Mensch mit den modernen Nerven" die von Adolf Loos 1923 gezeichneten Entwürfe für ein Rathaus in Mexiko City aus dem Zeichentisch wachsen - und in der Folge zum fließenden Rahmen einer schwindelerregenden Komposition sich überstürzender, schneidender und im Widerstreit ständig neu formierender Modellumrisse werden. Die multilinearen Bewegungen ergänzend (und eine solche Bewegungsvorstellung mitbegründend), fügt sich ein tricktechnisch mobilisierter Autoverkehr in den zwingend anmutenden Fluß der Formen.

Mit einem kongenialen minimal music Schmuckstück von André Mergenthaler verstärken Minck & Stratil schließlich die durch Reduktion und Repetition der Grundformen gewonnene Energie und suggestive Wirkung der Bildmotive. Ihr Film ist die Entfesselung einer (architektonischen) Idee von Bewegung, oder, einem zu Beginn eingeblendeten Zitat Adolf Loos' folgend, das "Lösen des Grundrisses im Raum" - in diesem Fall einem filmischen Raum.